&esp;&esp;有的人怀了孩子，生了孩子，可她从来没有真正成为过母亲，有的人没有生过孩子，可她就是妈妈，就像给予了最温暖的记忆的院长。

&esp;&esp;“妈妈”是半夜起来给孩子盖被子，是给她扎辫子，是她做错事骂她、她哭了又心疼，是明明知道自己能力有限、却还是想把全世界最好的东西都给她。

&esp;&esp;明明下班之后应该看点开心的东西才对，可是她就是想看看那个叫怜南的小女孩，最后有没有得到幸福，想知道那个叫奈绪的女人，最后有没有真的成为一个妈妈。

&esp;&esp;朝日新闻社内电视评论家专栏写道：

&esp;&esp;【大多数家庭题材剧集，习惯于把血缘奉为亲情唯一的标尺，母亲的身份与生俱来，不容置疑。但坂元裕尓撕开了这层社会共识，本剧最锋利之处，是拒绝善恶二元审判。没有纯粹的恶母，也没有完美的救世主。被贫困与不幸碾碎的原生亲情，义无反顾跨越法理的后天羁绊，整部作品在拷问整个日本社会：我们究竟该如何定义母性，什么才是真正的家人。

&esp;&esp;小泉夏末的表演已经超越演技范畴，是一种与生俱来的通透悲悯，这部作品已经跳出娱乐的边界，成为一份写给现代日本亲子关系的社会报告书。】

&esp;&esp;每日新闻关注点在于剧集所反映映的虐童现象，

&esp;&esp;【剧集播出之后，全国儿童咨询中心的求助咨询量环比上涨四成，一部虚构的电视剧，撬动了全社会对儿童忽视、单亲贫困女性生存困境的审视，这是娱乐作品最高的价值。我们不必争论主角诱拐行为是否触犯法律，应当看见法律条文背后无数沉默的弱势孩童。

&esp;&esp;本作播出至今，引发的国民讨论热度已经远超收视数据本身，编剧没有输出结论，只抛出问题，留给所有观众自行思考，这正是优秀电视剧的高明之处。】

&esp;&esp;网络之上依旧分成泾渭分明的两派，一部分人为这份跨越世俗的羁绊热泪盈眶，一部分人坚守法律底线不肯退让，同情孩子，但诱拐就是犯罪，不能因为感动模糊是非。

&esp;&esp;长达一个月的论战，也让这部剧的热度愈发高涨，与夏末大满贯影后的热度两相叠加互相促进，原本不爱看这类电视剧的观众——一部剧的 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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