奖本身在普通观众眼里毫无名气，拿到剧本大奖之后足足两年都无人问津，直到去年，因为一次冲动的投稿，《百元之恋》遇到了属于它的伯乐，被制作成了电影。

&esp;&esp;夏末为了拍摄这部电影，很长一段时间里拒绝了其它通告，刻意增肥，留枯黄干枯的长发，完全舍弃女演员所有的外形美感，把自己塑造成一个封闭颓废、被家庭抛弃、蜷缩在社会夹缝里的家里蹲女性。

&esp;&esp;夏末的敬业和牺牲当然是值得的，也得到了应有的回报——票房和口碑双一流。

&esp;&esp;一部分习惯日式温情治愈叙事的观众极其不适，全篇没有温暖救赎，没有逆袭成功，女主角打完整场拳击依旧惨败，人生没有任何质变，依旧困在百元便利店的底层生活，这种反套路的残酷写实劝退了追求情绪快感的浅层观众；但更多的观众则从看似消极的叙事方式中感受到了积极的力量。

&esp;&esp;不再美化努力的意义，坦然承认绝大多数人拼尽全力也只能平凡度日，这种叙事在十几年日剧日影的创作里几乎绝迹。

&esp;&esp;从2009年年末开始，是《百元之恋》丰收的季节。

&esp;&esp;高崎电影节，直接授予夏末主演□□赏。

&esp;&esp;高崎电影节是全日本现役演员、表演讲师、剧场从业者内部投票的奖项，含金量在演技评价层面甚至高于旬报，评语流传整个业界——夏末剥离了所有表演技巧，抛弃女演员全部的自我美感，演绎出当代日本底层人物腐烂之后重新生出微弱火苗的生命力，是近十年日本银幕最原始、最毫无修饰的演出。

&esp;&esp;紧随其后的横滨电影节，将最佳编剧给予了足立伸，表彰这份反励志的底层叙事。

&esp;&esp;到一月上旬，整个业内已经形成统一共识，本年度所有表演，无人能出小泉夏末其右，剩下的四大影评人奖，本质已经变成了走流程。

&esp;&esp;作者有话说：

&esp;&esp;无

&esp;&esp;第241章

&esp;&esp;日本颁奖季真正划分演员阶级的是奖项, 除了旬报、每日映画、蓝丝带和日本电影学院奖（日奥）四大奖外，报知映画、日 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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