esp;&esp;“行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵，这黑灰是谁家厨灶？”

&esp;&esp;汤显祖：……布兑！

&esp;&esp;这是一首《太平令》，这不是下里巴人，这是阳春白雪，还是最顶级的阳春白雪！

&esp;&esp;都是高明的文人，在戏曲上倾注过巨大精力的行家里手，汤举人当然一听就听出来，清晰明了，绝无讹误——这首曲子绝对是被高手精心打磨过的，它选择的格律、挑选的意象、情绪的挑动，视角的转化，都极为严密、高明，艺术段位上，已臻化境。

&esp;&esp;“旧院门”、“枯井”、“厨灶”，典型的运动式跟随视角，由门口进庭院，由庭院下厨房，随着主人缓步走入，展眼望见各处极尽萧条，情绪亦逐渐沉淀、积累、濒临爆发的极点。而主人公环顾所见的萧索意象，也同样经过仔细的挑选，绝非愚蠢的堆积……

&esp;&esp;“无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草”、“谁家厨灶”……这用的是什么意象？这借用的分明是三国乐府、《十五从军行》的思路——“兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹”！

&esp;&esp;十五岁的少年被强征入军，多年战乱后孤身折返，发现亲人已经无一幸存，自己心心念念的家园，已经野草丛生，荒颓不堪；于是不能遏制的巨大悲痛，顷刻间迸发出来，锥心刺骨，没有任何一种语言可以描述；在这种悲哀面前，连抒情本身都是无力的，所以只能选择白描，直截了当的白描。

&esp;&esp;现在，这曲子居然也采用了同样的意象、同样的白描，那么，它是否也想要叙述相似的悲痛，相似的恐怖？

&esp;&esp;汤举人呆呆望着仙人，不知怎么的，居然感觉有些寒意，从心里悄然泛上——或许是天气真的很冷吧？

&esp;&esp;总之，白描的情绪积累到了顶点，人终于再也承受不住，必须要发泄了，不发泄是要伤身的——《十五从军行》的最后两句，是“羹饭一时熟，不知贻阿谁！出门东向看，泪落沾我衣”，做熟了饭却不知道还能给哪个亲人吃，于是夕阳西下，只有痛哭流涕；而在仙人曲子的最后，声调亦然陡转高亢，仿佛玉碎而凤鸣：

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