气，开始询问甲方真正的意见了。

甲方的意见也很干脆：

“还是改成戏剧，比较稳妥。”

“戏剧？”汤举人有点惊讶：“我还以为是要改成长诗呢。”

难道不是诗么？他看着这小册子里长篇累牍，谈论的都是各色各样的诗人、各种模式的诗歌；为什么拓展时思路一转，却又要往戏剧的方向改？

当然，这倒不是说汤举人对戏剧不喜欢——实际上恰恰相反，作为年少得意的天才，他在戏剧上倾注了大量的精力，一个正常文人根本不应该倾注的精力；要知道，文体之间也是有鄙视链的，大致而言，诗大于词，词大于曲，戏剧则更等而下之，几乎沦于街头巷议，鄙俗一流；说实在的，好好的册子改成这种玩意儿，确实有些……

“这也没有办法呀。”杨易叹了口气：“诗的时代已经过去啦，再要强求，也不过缘木求鱼罢了”

“先生这是何意？”汤举人有些惊愕，也有些不服气；大概是少年意气，不知天高地厚，他居然颇为冒失的回了一句：“天下之事，未必今不如古！”

唐朝结束之后，宋朝往后的文人有过一次著名的争论，即唐诗到底还能不能超越？后来人是否还可以写出不逊盛唐、甚至远有过之的篇章？诗歌真正的高峰，是否已经永成绝唱？

这个争论到现在都没有结果。保守者以为，天下一切漂亮华美、无可挑剔的意象，到李青莲、杜工部、白乐天这三人口中，也算是尽了；之后李长吉李义山等另辟蹊径，诗歌美学的路已经走绝了，后来人再做尝试，也不过东施效颦。但积极者就以为，这纯粹是悲观论调，不值一提，管窥蠡测，何以论天下之高贤——你自己不行，你就知道大千世界内都不行？就是大千世界内都不行，难道下一个百年还不行？

毫无疑问，汤举人年轻气盛，走的就是积极派的论调；他功课之余，刻苦研习盛唐诗集，一面是学习，另外也未尝没有彼可取而代之的雄心——就算自己做不到，也相信普天下尽有高手可以尝试；如今听闻这古古怪怪的人物一口咬定，断绝可能，那种不服的心气，自是油然而生：

“尊驾未免也太厚古薄今了！”

“并非厚古薄今，不过事实如此，不能不实话实话罢了。”

汤举人更无法忍耐：“难道先生也以为，李杜之才，就真能把一切意象都写尽了，写绝了，写得后人都是碌碌无为了？”

“这当然不是。”杨易道：“只不过，时代已经变了，有些东西，再也无法保存——”

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