。

观众座无虚席，气氛轻松，空气里都是节日带来的温馨和笑意。

音乐厅全然沉寂下来，是下半场《贝多芬第九交响曲》开始的时候。

池弈站上指挥台，一种庄严和肃穆的气氛在剧场里弥漫。安焰架好小提琴，抬头看他。

那个盛夏的暴雨天，在池弈的车上，安焰曾放过卡拉扬版本的《贝九》。

那时候他说，贝多芬的音乐结构精密，秩序井然，像一栋无与伦比的庞大建筑，结构、声部、发展，每一寸都必须精准到极致。

而池弈曾经也是这样的人。

冷静、克制、掌控一切，永远不会出错。

可现在的他，却明显的有了不同。

开头的乐章由弦乐低沉着铺开，铜管进入之前，池弈竟然给了一个极其轻微的停顿。

很短很短。

这就是音乐的“呼吸”。

而安焰发现，池弈的音乐里，竟然也开始有了代表灵魂和自由的“呼吸”。

直到最后的合唱乐章，《欢乐颂》的旋律层层递进，小提琴和人声不断向上堆叠，像黎明前的光束，破开了厚重的黑暗。

后面的高潮如洪流压下，定音鼓激烈地鸣唱，她甚至能感觉到舞台上地板的震颤。

最后一个音符结束，上千人的音乐厅落针可闻。

一片凝滞的氛围中，池弈放下执棒的手，缓缓转身。

掌声轰然，如潮水一般，山呼海啸地淹没了整个大厅。观众们纷纷起立，欢呼和喝彩席卷而来。

那天的掌声经久不息，池弈破例返场三次。

最后一次，他没有回到指挥台，而是径直走向舞台侧面的钢琴。

观众席渐渐安静下来。

没有报幕，也没有解释，池弈只是低下头，轻轻弹出一句乐曲。

钢琴的声音很轻，像一句叹息。

安焰怔在那里，好几秒后，才终于抬起了琴。

勃拉姆斯d小调，是她在音乐会上一炮而红的那一首，也是她和池弈在台上合作的第一首。

小提琴接上的那一瞬间，大厅里沸腾的气氛终于渐渐归于平静。

依然没有任何预排。

池弈永远知道她的下一句，会往哪儿去。

钢琴的和弦静静地托着小提琴，像粼粼的湖面接住倾落的月光。

温柔而纵容。

最后一个尾音落下，小提琴的余韵化作细微的波纹，在大厅里缓慢散开。

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