&esp;&esp;与此同时，恐怖游戏很容易让观众代入沉浸进去，研究起剧情里的各种信息和细节，被创作者调动情绪。毕竟在恐怖游戏里，主角遭受挫折是很合理的，主角反杀是让人心潮澎湃的，主角的成长更是能够引起许多人的共鸣。

&esp;&esp;在引入“语音互动”作为核心玩法的时候，司芜还有一点自己的小心思：其他的恐怖游戏没有我游互动感强，互动感强的游戏，又没有我游恐怖，只要把领域不断细分，她就能在某一赛道里荣登榜首！

&esp;&esp;基于上述理念，司芜做出了《日本恐怖游戏》，并且创造了百合子这一角色。

&esp;&esp;百合子的性格为剧情服务。她爱好幻想——设计了许多怪谈oc；对朋友忠诚——知道朋友卷入自己的怪谈世界后，决定就算牺牲自己，都要把对方救出来；善于改正错误——不仅承担了自己创造怪谈世界的责任，而且随着言灵教学的深入，她开始主动地创造怪谈，用魔法打败魔法。

&esp;&esp;一轮游戏下来，主角和玩家的成就感都巨大，从前期念词磕磕绊绊，声音发抖，再到后期言出法随，谈笑间怪谈灰飞烟灭，进化程度堪比地球人成为三体人。司芜敢打包票，这么爽的剧情，就算在勇者斗恶龙的故事里也不多见。

&esp;&esp;而语音互动游戏，又让无数“游戏大神”和新人小白站在了同一赛道，弥补了技术党不能被npc殴打的遗憾，观众也能因此获得乐子。到头来，主播爽了，观众爽了，还不快快把信任送来？！

&esp;&esp;如果听到了司芜这系列的心理活动，她的老熟人真的要骂了：什么，你竟然想着让观众快乐，让主播爽？那之前的玩家算什么？45，你的理想还长存吗？

&esp;&esp;司芜只能说，这是一个很尴尬的问题。小众游戏尤其需要风评积累和熟人安利，主播网红的宣传更是不可错过的一环。她的意思是，为了用差游戏背刺玩家，策划需要让更多玩家愿意安利这款游戏，那么策划就得精进游戏质量，所以她要做个好游戏。

&esp;&esp;这一套思路绕下来，策划本人也 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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