额，以及一位顶级大导演！”

这倒是让马克·韦斯特莱克有些意外了：“哦……我还以为您会更在意编剧，希望先看到一个‘忠于原著’的剧本再说呢。”

丽莲摇摇头：“电影始终是导演的艺术，剧本当然重要，但在有原作小说的基础上，其实编剧的发挥也是有限的——毕竟这只是一个商业化的故事，而不是那种文艺电影……然而话说回来，文艺电影就更私人了，更看导演和摄影的表现。”

电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术……这可不是一句空话，上辈子就是学相关专业的丽莲再清楚不过了。

“再说了，我不喜欢谈无法量化的条件，那太容易绕过去了。只要我签下授权合同，电影就是由你们制作的了，那具体怎么做，不是完全看你们吗？”丽莲直指核心，也不等对方解释，就接着说：“当然，大家都希望做出出色的作品，目的是一样的……所以只要确定是大制作，我也不能要求更多了。”

“……其实我也从来没想过电影能完全忠于小说原作，这几乎是不可能的。应该说，一篇小说从它被创作出来后，有第一个读者后，就开始了‘再创作’，一千个读者心中有一千个《哈姆雷特》，不是吗？这种情况下，所谓的忠于原著，是哪个原著？这部分读者心中，还是那部分读者心中的？作者心中的，还是导演心中的？”

“拍摄为电影更是一场大型的再创作，这个过程中电影会和原作有更大的分裂……比如《乱世佳人》，小说和电影都很成功，而且某种意义上来说，电影也算是很忠于原作了。然而，它依旧改变了很多人对《乱世佳人》原作小说的认知，塑造了新的认知。”

“大家想起斯嘉丽，就会是费雯丽的样子……然而我们都知道，斯嘉丽可没费雯丽那么美——她是个可爱的、有魅力的姑娘，但费雯丽？那是另一回事了。”

“哇哦！您可真是通情达理。”马克·韦斯特莱克半是恭维、半是真心地说道：“我见过很多作家，并不是说他们不好，只是面对作品改编，他们总是完全站在作家的角度，而不能意识到电影和小说原本就存在巨大差异。”

“您是少有的，能从电影制作角度考虑，体谅到我们难处的女士了。”

马克·韦斯特莱克一方面觉得这是好事，毕竟谁都想和思路清晰的人打交道。另一方面，又觉得事情可能会更难搞！因为就像丽莲说的，她不喜欢谈无法被量化的条件，而投资额度和大导演，都是可以明确写在合同上的。

不过难归难，鉴于双方其实都很有诚意，这一晚其实谈的还是不错的，双方确定了一个大致的口头意向。至于落实到合同的具体条款，还要看派拉蒙的行动，以及双方继续谈的结果——派拉蒙的行动很简单，就是马克·韦斯特莱克联系到对这个项目感兴趣的大导演，然后以导演和原作小说去说服董事会搞个大投资。

这些都搞定了，丽莲这里其实没有更多的要求……不是说完全没有要求了，只是剩下的都是细枝末节而已。

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