哭过以后的中村女士，拿出来200的干劲来筹备这场live ，牧野形容她像个风火轮，推着所有人咕噜噜转。

live地点还是在诺亚方舟，两周开三场，两场对外售票，一场还是粉丝福利。

经过了乐队前往灾区巡演的事以后，十架七言的三场演出还没有宣传，已经已经有人开始留言定点蹲售票了，诺言方舟那家livehoe的官方宣传号底下，全都是询问和留言，看着像一群嗷嗷待哺的小鸟，也不管鸟妈妈要喂什么，总之就是张嘴要吃吃吃的。

“什么都可以，先开票吧！”

“我不求开票了，先说什么时候开票也行。”

“预售吗预售吗预售吗预售吗预售吗预售吗……”

“为什么不要体育场！体育场体育场体育场！”

一个个就像复读机。

中村女士也心动过看体育场的演唱会，几万人的场地可比livehoe要厉害多了，但津久拒绝了。

“诺亚方舟就很好。”

我猜到了老板的心思。

我们家老板可是个音乐风的艺术青年啊，我们从诺亚方舟开始，这场没有对外宣告的告别live他自然也想在诺亚方舟开。

下次我们再合体演出的时候，应该还是会在诺亚方舟。

然后津久就不对此发表意见，拉着我练新歌了。

这次的live加上之前写的那首新歌，一共五首加入到演出当中，也不知道津久什么时候写的歌。

从歌曲创作里，我看到了津久开始有了自己的风格。

纵观艺术史，但凡是站在创作者巅峰的大神，无一不具备强烈的个人风格，不是反复的旋律或者重复利用的素材，具体点来描述就是一种感觉。

像说起暴风乐队就像联想到不羁狂野，说起坂本老师就会想起哀而不伤的温柔，现在的津久也开始隐隐找到属于自己的这种感觉了。

“都是因为小和。”牧野告诉我：“乐队的器乐部分就像是身体，撑起了乐队的主干，但决定乐队属性的却是主唱，主唱的底色能在很大程度上决定乐队的底色，这种底色会感染每一个成员，你让津久有了变化，变成了现在的他。”

我愣了一下。

“但我觉得，是因为有津久，才会有现在的我吧！”

如果当年津久没有伸出援手我会怎么样？
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