》。

但可能是写这个故事时弦绷太紧，写完后杨乐怡觉得比写《伊利湖》更累，仿佛整个人都被掏空了。

《芝加哥》完结后，杨乐怡考虑过原因。

是她没有灵感，江郎才尽了吗？

思考完，杨乐怡觉得不是，其实后续几个故事都在她脑海里，大致背景，剧情，她都有，就是不想写。

至于原因，跟她的写法有点关系。

虽然前世是网络写手，但杨乐怡不得不承认，网络小说相对快餐。

写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。

那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。

杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。

这让她显得有点中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又做不到本本影视。

为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一点。

在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。

而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。

但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。

写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。

她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。

拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。

虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。

杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。

和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。

但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。

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