现代的装潢被大量充满岁月感的物件覆盖或替代。

靠墙的多宝阁上，摆放着不少看起来颇有年头的瓷器、玉器、铜摆件，并非价值连城的古董，更像是一些带着个人情感和记忆的老物件。窗边的书桌上，摊开着一本泛黄的相册，旁边还放着一个老式的放大镜。

最吸引汪好目光的，是墙上和柜子上随处可见的相框。

她不由自主地走近，目光在一张张或黑白、或彩色、或清晰、或泛黄的照片上流连。

她看到了年轻时的爷爷汪泽凯。

照片上的他，与刚刚经历的副本中那个年轻汪泽凯一样英气勃发，眼神锐利，穿着那个年代特有的服装，背景似乎是某个山边营地，身边还站着几个同样意气风发的年轻人，汪好认出其中几个，除了南小月外，还有在《野火》副本中曾并肩作战、或仅仅打过照面的，爷爷当年的兄弟和手下。

当然，照片中出现频率最高的，还是南小月本人。

从青葱少女时期穿着朴素的衣服、骑马驰骋的飒爽身影；到中年时期穿着干练的套装、眼神坚定地站在似乎是某个博物馆前的留影；再到逐渐步入老年，衣着考究，气质沉淀，面带温和笑容的照片……

而更让汪好心绪难平的，是那些南小月老年时期与汪家人的合影。

有她抱着还是婴孩的汪绍衡，笑容慈爱；有她与中年汪绍衡并肩站在某个庆典背景前的合照；有她拉着童年时期、扎着羊角辫的汪好的小手，在花园里散步的背影；甚至还有她和汪好的母亲、以及年幼的汪好三代人同框的温馨画面……

照片里的南小月，笑容温暖，眼神中充满了对晚辈的疼爱和家庭的归属感。

在这个被改变后的历史里，她显然已经完全融入了汪家，以一个备受尊敬和爱戴的“姑婆”长辈身份，见证了汪家至少两代人的成长，参与了他们的生活。

汪好拿起一张照片，那是老年南小月，坐在老宅花园的藤椅上，怀里抱着一个看起来只有两三岁、胖嘟嘟、正对着镜头笑得没心没肺的小女孩。

那小女孩，正是幼年的自己。

照片里的南小月，虽然鬓发斑白，脸上布满皱纹，但低头看着怀中孩子的眼神，却温柔得仿佛能溢出水来。

汪好看着这张照片，一时有些出神。

她手指轻轻拂过相框玻璃，冰凉的触感提醒着她，这一切都是“真实”的，并非梦境。

南小月，那个在原本历史中里英姿飒爽、敢爱敢恨、最终却死去的“南妹”，在这个被改变的世界里，拥有了完全不同的人生结局——长寿、安稳、儿孙绕膝、备受敬爱。

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