&esp;&esp;《回家》的第一件装置“旧木门”已经搭起了实物骨架。

&esp;&esp;将近两米高的框架立在工作台中央，表面覆盖着发灰的旧松木板。

&esp;&esp;粗糙的木纹上，留着被暴力铲刮又用劣质灰漆掩盖的痕迹。

&esp;&esp;新旧交替，斑驳不堪。

&esp;&esp;照片下方配了一行字：

&esp;&esp;“叔叔，门搭好了。像不像那种怎么关都关不死的鬼屋道具？”

&esp;&esp;苏御没回复。

&esp;&esp;他的手指将图片放大。

&esp;&esp;视线沿着木板的接缝走，停在左下角第三块拼接处。

&esp;&esp;做旧涂层的厚度和相邻的板面有细微落差，打磨精度不够均匀。

&esp;&esp;这种芝麻绿豆大的瑕疵，不拿显微镜放大两百倍，神仙也看不出来。

&esp;&esp;苏御盯了五秒。

&esp;&esp;长按屏幕。

&esp;&esp;【保存到相册】→【移至“y”】

&esp;&esp;手机翻面，扣在桌上。

&esp;&esp;

&esp;&esp;城西的loft工作室。

&esp;&esp;空气里的松节油和干木屑味浓呛人。

&esp;&esp;肖野跪在旧木门板前，工装背心后背湿了一大片。

&esp;&esp;他右手攥着刮刀，顺着松木的肌理一寸寸铲去表面灰漆。

&esp;&esp;再用调好的旧色涂料覆上去，干透，再铲。

&esp;&esp;反反复复。

&esp;&esp;门板中央原本该装把手的位置空着。

&esp;&esp;没有五金件，只放着一堆碎裂的陶瓷片、一把镊子、金粉和生漆。

&esp;&esp;他放下刮刀，换了镊子。

&esp;&esp;夹起一片碎瓷，蘸上金粉与生漆的混合物，往裂缝里送。

&esp;&esp;手抖了。

&esp;&esp;碎瓷偏了半毫米。

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