垫，那些冰冷的、机械的、循环往复的噪音，有规律地卡着节奏点。

——“东京、神田、秋叶原。”

“a7出口，新宿三丁目。

在名为‘永远’的环线上，交换今日份的笑容。”

车门开启又关闭。

——“新宿、原宿、涩谷。”

“便利店自动门的感应，伴随一段固定的旋律。

欢迎光临。”

“今天也是，完全相同的清晨。”

——“惠比寿、目黑、五反田。”

“两台出厂设定一致的自动贩售机，

等待被投币，获取一罐名为‘认同’的廉价的产物。”

报站广播的背景女声，和火鹤的歌声参差交错。

他以一位常年通勤者特有的麻木的熟练，唱出在水泥森林的巨型都市里，一名普通的上班族，一块合格的零部件的古井无波。

人好像已经成为了这条线路的一部分。

舞台的灯光是用旧的日光灯管，闪闪烁烁、光线羸弱。

无调性的，甚至自带干扰频率的采样与工业噪音，应当无法给火鹤的演唱提供任何实质性的参照。

弹幕里说什么的都有，今晚继南书贤演唱《雾色调频》以来，最热闹的时刻来临。

此时讨论的重点集中在对比。

【这个伴奏是不是和原曲区别很大？】

【对！原曲里的吉他扫弦，钢琴音的铺垫都没了，所以卡点声和采样变得特别明显。】

【那岂不是很难唱？】

【就是很难唱，尤其考验技术。】

大开大合的旋律是照片自带的美颜滤镜，但如今火鹤的版本过滤掉了大部分，就好像素颜站在显微镜下，一切的技术瑕疵都会因此昭然若揭。

【旋律这么平，反而考验歌手的唱功吧？】

【还考验发音。】

【别忘了日文可不是火鹤的母语啊！】

正如弹幕所说，在极简伴奏下，他不仅被要求拥有极强的气息、音准控制力，还要把日语的咬字做到自虐般的清晰与标准。

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