环境逆来顺受（自认为的），他不喜欢社交，不喜欢与人交往，也不喜欢虚与委蛇。

而周汝修则完全不同，他们是两个世界的人。

从校园走上婚姻殿堂，那时两个人都稚嫩懵懂，明明不合适却偏偏要凑到一起。

就像博尔赫斯那句着名的话，情感有时难以区分是爱还是利剑，你觉得是剑，它可能就是赤裸的利剑。

想到这里，他又瞅了眼正兴致勃勃赏画的攻玉。

他想问攻玉对于爱情和婚姻的想法——她在这段婚姻里幸福吗？

如果她幸福的话，为什么要来招惹他呢？

这样想法只存在了几秒就被狠狠掐断。这是不伦的、越界的，可是这样的念头一经出现，就再也止不住了。

裴均厌恶这种情绪失控的感觉——都是她，一意孤行地勾引自己。

是这样的，他觉得自己不能再掉以轻心了。

他甚至想要破罐子破摔地和儿子摊牌，可是他该怎么说？

荒谬！真是疯了，居然在思忖着这样不可能的事情。

“该走了。”他冷冷地盯着儿媳，越看到那张人畜无害的笑颜，内心的矛盾和厌恶就更深。

“这幅画很漂亮，爸爸，我可以试着临摹一下吗，我看到那边刚好有画具。”攻玉在一幅灯罩画前顿住，她指着灯上的鹤说道。

她的手伸出到灯罩的阴影外面，手背朝下，手心朝上，有如轻轻握住刚绽放的花瓣。

（ps:鹤被视为父子关系的至高象征，源自《周易》“鸣鹤在阴，其子和之”的意象。）

“随你。”裴均还是那种腔调，但是他并没有阻止儿媳。

攻玉一旦专心起来就很容易进入心流，工笔画描线要一气呵成不能断，她必须全神贯注地盯着眼前。这就给了裴均可乘之机，他得以毫无遮掩地盯着儿媳。

又或许他不在看着她，他只是回忆起以往的事情。

“文裕小的时候啊，很有自己的主意。他五岁时看上了我的一幅《寒林栖鹤》，我不肯给。”他忽然说起毫不相干的事，“那时他刚学会握笔，就蘸金粉在鹤目上点了两个太阳，这样一来那画就不得不给他了。”

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