观众内心无法消解的疑惑和迷茫。

苏灵溪以往很少看黑白影片，对于这种极尽艺术化和舞台剧化的电影风格也接触甚少。

即便电影结尾处以两句充满希望的对白收束全片，整部电影给人的观感依然十分沉重，时常让她有种被人凝视内心的强烈不安感。

难怪那些影评家都说伯纳德的电影风格就是“室内心理剧”，轻而易举几个镜头便能挑起观影者的情绪，不愧是电影教父。

“你觉得，这是一部怎样的电影？”一道温和的嗓音响起，打断了她的思绪。

苏灵溪把视线从滚动着幕后工作人员名字的大银幕上缓缓挪开，惊讶又恍惚地看向斜前方，“您是在问我？”

“显而易见，这里只剩下我们两个人了，不是吗？”李朔站起身来，摊了摊手。

“嗯…我觉得这部影片虽然是经典之作，但基调有些太过沉重。正如影片名字《镜中人》的含义，一切都仿佛发生在镜子里，虚幻而混乱，令人捉摸不清。”观察了一眼李朔的表情，苏灵溪斟酌着继续说，“可能因为导演本身对于神学的认知倾向于矛盾，所以这个矛盾通过电影画面带给了观众，人物之间的心理冲突也就间接影响到了观众的观感……”

“太过沉重——”李朔抱起双臂，大感有趣地说，“听起来，你似乎并不喜欢这部片子。”

“我完全认可这部影片的艺术价值和影史地位，但作为一名普通的观影者，我的确不太偏爱这一类型的影片。”苏灵溪笑了笑，适时流露出几分歉然，“也许我的评价过于主观，还请您见谅。”

“没关系，这只是一部电影而已，又不是美元大钞，当然很难做到人见人爱。”李朔弯了弯唇角，温和地说，“那些影评人的空话套话我已经听过太多遍，偶尔听一听来自观众的声音，倒也不失新意。”

“虽然我的本意不是为了伯纳德辩解，但‘信仰三部曲’每一部的主题都围绕着上帝展开，主基调也都一样沉重深刻，对于你们年轻人来说，这类型的电影缺乏生活气息，确实略显枯燥了些。”

李朔能够公然在媒体面前把伯纳德捧为自己的精神导师，足以说明他对伯纳德作品的喜爱 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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