;卫时琛照做了，舒适地靠在他怀里，闭着眼睛听着荆榕的鼠标轻微的咔哒声。

&esp;&esp;过了一会儿，卫时琛说：“不过，好在工作快要结束了。”

&esp;&esp;荆榕予以了肯定：“很快就能好好休息了。”

&esp;&esp;这几天卫时琛的灵感状态还好，不过他的精神遭受的是另一个方面的疲惫：当一件作品面临收尾时，繁冗的细节工作将会挤占灵感带来的激情。

&esp;&esp;卫时琛：“你听完了。有什么建设性的意见吗？”

&esp;&esp;荆榕说：“没有。”

&esp;&esp;荆榕：“你的作品会在一些地区遭到封禁。”

&esp;&esp;卫时琛思考了一瞬：“好吧。”

&esp;&esp;本身他被封禁的次数已经非常不少了，卫时琛已经顺滑地接受。

&esp;&esp;这一次更是可以想见——卫时琛选了最可怕的视角和立场，他没有避开乌托邦理念的开端：即人们对美好生活的追求与想象，以及对完美权威的幻想；同样，他几乎以幕前的视角，叙述了这一精神的实践结果：即自恃拥有足够力量、足够强大的人们，替全人类做了选择，发动战争，认为自己有左右世界格局，创造人类命运的权柄。而他们忽视了：这一理念本身就建立在否定现实、否定现实人类的全部幸福的基础之上。

&esp;&esp;毫无疑问即将有现实存在的、自恃秩序维护者的世界警察及其拥趸感到深深的破防；而这甚至并非卫时琛的目的。他只是单纯喜欢剧烈的矛盾撕扯中，展现出来的沉甸甸的张力。

&esp;&esp;很难描述的是，卫时琛的叙事类型甚至会更接近于爽片，剧情在一连串的危机事件中飞快流动，辅以帅气的战斗场面、他本人特色的经典冷笑话和黑色幽默；而当人们结束了观影之后，才会在怅然中回看，试图从中解读出一些哲理或者隐喻。

&esp;&esp;《恋歌》很快全部杀青，进入彻底的后期制作流程。

&esp;&esp;进入这个时期，也代表了一件事：卫时琛接下来至少有两个月的时间，会过上足不出户的日子，来完成片子的修剪和制作。有传言说，包括《故曲》在内的全部已上映作品，每一个都至少还有一版和公映版本大相庭径的完整版本，那就是卫时琛对各种可能性的尝试。

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