一遍之后，范克勤逐段逐句的开始点评，有时候点评的是歌词，有时候还即兴的说一段如何编曲能够更好一些。比如：“开头第一句，低声吟唱，所以最好是加入一些干净的，叮咚的琴音，但不能太多。要造成一种刚刚下了一夜的小雨刚刚停止。太阳将将露面，但还没有露面前的一种朦胧美感……”

&esp;&esp;反正就是放嘴炮呗，这东西只要会编。然后再说的时候自信点，有点艺术范，就能把人唬住。

&esp;&esp;而且你根本不用担心，因为就算碰见了专业的人，也未必就不能懵住对方。因为艺术这东西，真的，几乎是怎么说都行的。

&esp;&esp;你就把自己的感觉说出来，然后在用不怎么确定的语气，好像是自己再跟自己探讨一种艺术的感觉，在这个年代就能很显格。

&esp;&esp;其实后世也是如此，就好像是电视上有一些音乐综艺，有不少导师，在点评音乐的时候，基本都是这个路子，说一说自己的感觉：“哎呀，这首歌给我的感觉，是在雨季的时候，一对少男少女，走在清澈的马路上。路边的小花挂着雨露，映衬着两个人淡淡的，纯纯的爱恋，那种朦胧的美感，让我……”编呗！谁他么不会啊。

&esp;&esp;只要你能把对方唱的歌，跟自己说的话，联系起来就行。哪怕只能联系上一点点，你说的也绝不算是错的。

&esp;&esp;比如你最后只要找补一句：“歌词中有一句词：这就是我们的青春……让我一下子就进入了这种场景……”哎，听起来是不是就有联系了？其实呢？有什么啊！无非是说自己的感觉而已，只是有的人不善于表达，只要会表达的人，专业的人和不专业的人，在这种“马后炮”的时候，真的是没啥区别的。

&esp;&esp;那这是为什么呢？因为一千个人里，有一千个哈姆雷特。这就是艺术的n种可能性。它不是像是数学一样，一就是一，二就是二。你只要能够联系的上，那真是有嘴就可以随便说，而且你只要说的有点调理，还能跟作品本身联系上，无论你是怎么联系你的。那就谁都说不出你是错误的，毕竟这就是艺术的特殊性。

&esp;&esp;听着范克勤在哪里絮絮叨叨的，要是换了别人，可能没上感觉，会很无聊。但是童大小姐是在太喜欢范克勤，所以反而有点痴迷。

&esp;&esp;范克勤余光看见这一幕，感觉也很无奈。没想到这还起到了反效果。范克勤装模作样的，又絮叨了一会，看向了办公桌对面的白丰台道：“歌词有几个地方，我想跟张新月讨论一下，他在呢吧？”

&esp;&esp;白丰台道：“应该是在吧，这我倒是没注意。”

&esp;&esp;“行。”范克勤起身道 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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