知己”的拳拳爱意。这些女性化特征，固然可以从道德和情感的角度塑造木兰美好的女性形象，但却对她的英雄身份构成了消解和抵牾。

为了化解这一矛盾，影片把木兰定位成一个成长型的女性英雄，对于这点，王小虎并没有反对，但是让木兰身边的男英雄承担起了对她的引导职能，但这一设计却使女性又回到了对男性的依附地位，在女性意识的传达上无疑是一种倒退。

面对这样的质疑，09版《花木兰》采用了另外一种方法解释：“我们的影片传达的是反战！”

但是王小虎认为战争固然有其残酷的一面，也应该有其合理的一面，更应该有正义和非正义的区别。

一场战争是否合理，关键在于它是否是正义的。正义的战争消灭邪恶势力，让人民过上幸福生活；而非正义的战争则是统治者为了个人利益发动的，只会给人民带来痛苦和不幸。

反战主题的电影揭示的都是非正义战争的残酷和罪恶，其批判的矛头指向非正义之战，而绝不是指向正义之战。

在正义的战争中，自古不乏舍生取义、为了和平理想义无反顾的勇士，这些英雄人物正是文学作品和影视艺术歌颂赞扬的对象。

这才是王小虎要求的“反战”思想，而不是那种反复渲染这场正义战争的残酷性，突出反战主题，那样的影片岂不是要人们在侵略面前放弃抵抗？

而且，王小虎还把09版中刻意营造的悲凉画面、许多场哭戏进行了压缩，让剧情紧紧围绕着《木兰辞》中清新明快的格调。

至于那种悲情、反战的思想，则是通过在片中出现的一道道军牌，花木兰在初期几场对父亲的思念，还有几个新兵对战后生活的憧憬来表达的，这种悲情的戏份在片中并不会太多，却能起到应有的作用。

“豪气十足，略带悲情。”这就是王小虎认为最完美的花木兰形象，在这样的执导思想下，剧组的人又忙碌了半个月，当11月到来的时候，《花木兰》已经按照王小虎的计划完成了60的拍摄。

“张远，影视城餐厅的位置定好了没有？”在收拾器材的时候，王小虎对张远说。

“虎哥，统统搞定了，五楼的露天场所被我们全部包下了，二锅头、红酒、香槟、苏打水什么的也准备就位，就等咱们杀过去呢。”张远搓着手说。

王小虎点了点头，拿起执导话筒对还在忙活的大家说：“兄弟们加快进度啊，收拾完后到餐厅五楼集合，庆贺咱们剧组完成拍摄三分之二。”
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