后在写剧本的话，肯定会大吐血。因为按照他们的习惯，往往是在脑子里先有一个创意或者点子，这个创意可以是一把武器，一个搞笑点，一个人等等，然后根据这些创意来进行繁衍出更多的人物、情节，串联起来也就是剧本的雏形，而且剧本是随时进行调整和改动的，有时感觉拍摄出来的效果不好后会在现场修改，所以大部分都是影片拍摄完成了，剧本也终于定稿了，这样的影片质量可想而知。

香港电影在辉煌的十年中涌现出大量才华横溢的编剧，但是他们依旧采用这样的手段，导致最后编剧界断层，新生力量无法接过前辈们的衣钵，成为90年代初期香港电影产量、质量严重缩水的主要因素。

好在王小虎很留意剧本的创作，就像当初他收的几个徒弟，如今的李少南已经成为新艺城、许氏、袁氏、德宝四家影视公司的剧本修改负责人，四个卫星公司一旦有什么好的点子，就会将剧本的大框交给李少南负责的部门，李少南会发动一批年轻的剧本学徒对剧本进行完善，就像当年王小虎那样折磨他一样，这样一条龙流水作业效率非常高，质量也能最大限度的贴近普通市民，最具有代表性的当属许氏公司年前上映的《天才与白痴》。

王小虎的剧本都是他自己亲自来完成，并不是他不想让李少南等人来帮忙，而是目前的李少南只适合香港商业化的操作模式，他们的剧本主要针对香港、东南亚地区的观众。

而《神话》、《龙在少林》除了面对香港、东南亚地区的观众之外，还要考虑大陆方面，特别是《神话》更是要打向好莱坞市场的，这些剧本必须要精益求精，容不得半点马虎。

在王小虎写完《龙在少林》的故事大框，准备打电话让元彪、李连杰等人来办公室免谈之前，洪金宝拿着一个剧本敲门进来。

“阿虎，我有一个剧本想拍，你先帮我把把关。”

王小虎停下笔，将剧本拿过来一看名字顿时笑了：《三德和尚与稻米六》，然后看看编剧的名字是一个叫黄枫的人。

“黄枫？这不是当年拍摄《夺命金剑》的那个导演吗？”王小虎抬起头问道。

那是1971年11月，王小虎重生不久就和元彪投靠已经做武术指导的洪金宝，就是因为在《夺命金剑》中拼命表现才引起圈内人的关注，黄枫就是《夺命金剑》的导演。

想想已经六年过去了，当年自己还是个小小的龙虎武师，现在却是圈内首屈一指的娱乐界大亨了，而黄枫在拍摄完《夺命金剑》之后，又拍摄了《山东响马》、《合气道》、《中泰拳坛生死战》、《黑路》、《跆拳震九州》等电影，今 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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