点就在于不经意之间的人物塑造。

很少有单薄的表面人物，仅仅是少年时代，窦太后，王皇后，文帝，馆陶都展现了不同的侧面。

而少年刘彻，陈娇，还有卫子夫，更是如此。

这三个人在复杂之外，还有一个特别之处，他们展现了一种成长。

如果有人好奇，可以去对比故事刚开始时的他们和退场时的他们。

保准能让你大吃一惊，尤其是迟念演的陈娇。

她是三人种负面性最强的角色，可到阿娇之死，没有人会觉得快意，反而要为她叹息，心有戚戚。

之会所以如此，全靠在有限的戏份里腾挪转移，繁枝细节的一层层铺垫。

被大家津津乐道的演技爆发部分不用多谈了，讲一个我很喜欢的细节安排，这个地方可能注意到的人不多。

不得不赞叹庄编剧写剧本真是绝了，只是称呼转变，就把人物成长表现出来。

陈娇从未嫁到婚后的蜜月时期，对刘彻的称呼是“阿彘”。

她跟他青梅竹马，自小一起长大，叫小名显示两人关系密切，这个叫法，除了陈娇，只有窦太后叫过两次。

等到关系破裂，帝后失和，内廷争宠不休，阿娇开始喊“刘彻”，再也没叫过“阿彘”。

窦太后薨逝后，葬礼上那声声嘶力竭的“刘彻”，想必大家还记得。

再到以巫蛊案发，废居长门，称呼变为了“陛下”。

后来弹奏《长门赋》，引来刘彻，却无可挽回。

拜别之时，行叩拜大礼，语气平静恭顺的一句。

“恭送陛下”

何其像卫子夫。

称呼转变之间，情绪波动之下，是阿娇的不断成长，她终于明白胶东王刘彘，太子刘彻和皇帝刘彻之间的区别。

骄傲如陈娇，也要低头。

为了父母家人，陈氏一族，她做了她之前一直不屑的事情，献媚邀宠，千金买赋。

最后一面，哀婉凄绝，刘彻没有应允，窦氏已除，陈氏哪能幸免。

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