，解释道：“你小子果然聪明，一定是想到了。没错，《富春山居图》里不多不少，正好四座山。理论上，一幅画里的山水处于同一时空，其显示的季节特点也应相同。但《富春山居图》中的四座山，却隐然体现了春夏秋冬之异。黄公望处理巧妙，你不细想这个问题，还看不出这个构思，因为被他一整合，四座山实在是太和谐了。”

“确实，”左汉跪在地上仔细研究画面，并同步说出自己的发现，“《剩山图》里的第一座山是全画的开篇，线条最润，用墨较淡，既有春天万物复苏的蓬勃，也有淡淡春烟的朦胧。第二座山里树木不仅更加繁茂，而且高度明显比第一座山的树高出不少，墨色也更重，很好地体现了夏季草木高大浓密、郁郁葱葱的景象。第三座山的处理最是巧妙，皴法骤然一变，所有线条纷纷干枯无水，恨不能垂直往下拖，大有秋风萧瑟、摧枯拉朽、繁华落尽之感。我先前一直好奇，为何同一幅画里会存在不同皴法，以为黄公望担心千篇一律，要变换技巧，今天才知自己理解肤浅。他仅用皴法之变就把画面变了一个季节，真是轻轻巧巧，神乎其技！而且从第三座山开始，半山腰以上便不同于前两座，再无有形之树，而是由众多小点替代植被。可见秋冬二季，草木凋零，繁华不再。秋山山顶之点尚且为密集竖点，而到了第四座象征冬季的山，则全部为圆点，且更为稀疏。此外，冬山的线条用的是湿润的淡墨，在雪景中常见。冬山山脚的水也与前面三座用线勾勒不同，是用一片淡墨铺染，这与古画雪景中将山外染黑，反衬雪山之白的技巧如出一辙。可见此山象征冬季无疑！”

“不愧是王老师的儿子，悟性极高，一点就通。”陈计白听完左汉的分析，笑意盈盈，“《富春山居图》的临摹者古今不计其数，可大多人即便学了一辈子，都不曾抛开技法描摹，去想想黄公望的良苦经营，实在可悲。”

“陈老，现在看来四季倒是好分辨，但说到风水，这些信息显然不够，而且对我们的 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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