很慢。

妖妖精回过神来的时候，简一鸣第二轮的演奏已经到了最后一首——舒曼的《c大调幻想曲》。

以贝多芬的英雄开始，以舒曼支持筹建英雄的贝多芬纪念碑的作品结束。

听众会为他的《悲怆》震撼，也会为他的《c大调幻想曲》感动。

在创作《c大调幻想曲》之前，舒曼创作了op1《阿贝格》、op2《蝴蝶》、op9《狂欢节》、op13《交响练习曲》，积累了丰富的创作经验，到创作op17《c大调幻想曲》时，他的钢琴曲作品难度、织体、和弦、节奏等各个方面已经到达了相当的高度。

这首作品引用贝多芬《远方的爱人》旋律，同时把当时无法见面的爱人克拉拉的名字刻在了曲子里。cra，最后的两个字母，r在钢琴上是re，a在钢琴上是，所以在舒曼的作品里看到五度，实际上就意味着克拉拉。

1836年，因为无法和克拉拉见面而痛苦的舒曼，将他思念、痛苦、忐忑，渴望拥有克拉拉的起伏心情统统写进了op17里，克拉拉的名字写满了整首作品之中。

这些音符落在简一鸣手里化作真正的声音时，妖妖精感觉自己的心架在了火上烧，那种焦灼的不安，那种患得患失的焦虑，还有贯穿其中、不断呼唤克拉拉名字的五度。

她的心在颤抖，好像真的有一个此生挚爱的人，不断地在呼唤她的名字，她完全沉浸在了简一鸣为她构建的场景里，能真实地体验到音符底下作曲家那种不安和忧虑，那种渴望到灼烧心灵的痛苦。

就在她觉得要承受不住这种痛苦的时候，音乐转向了一段极具梦幻的温柔乐段里，仿佛在歌颂回忆他与克拉拉曾经的快乐时光，尖刀子变成了钝刀子，越是美好越是渴望。

当第二和第三声部从遥远的平行到逐渐拉近再到交叉的时候，像是电影里俯拍的镜头，男主角和女主角分别从街道的两头走向中间的岔路，它不是相遇的喜悦，而是害怕错过的焦虑，这种心情像拉紧的琴弦绷到了极点，听众 本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)

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