同属于被《钢琴家》挤掉太多颁奖季资源、却仍然颇受影评人青睐的米拉麦克斯一系，只不过它们比《纽约□□》的命运要好多了。

《芝加哥》看起来非常符合学院那群老白男的口味，但米拉麦克斯已经为《钢琴家》付出了太多，高昂的沉没成本令他们别无选择，只有笃定《钢琴家》成为本届奥斯卡大赢家才能带来回报，因而《芝加哥》在米拉麦克斯内部的地位越发尴尬，为了完成韦恩斯坦们的某种任务，只得转去主攻表演奖项。

但由于《芝加哥》和转换策略，原本影评两极分化的《时时刻刻》也变得更为尴尬。

比起《芝加哥》这个血统纯正的米拉麦克斯嫡系，还有另一位金牌制片人斯科特.鲁丁参与制作的《时时刻刻》显然没有那么重要，一开始米拉麦克斯对于这部影片的定位就是攻克女演员的表演奖项，完全没有在最佳影片大奖上报以希望，自然投入的公关资源也十分有限。

所以斯科特.鲁丁与哈维.韦恩斯坦因为公关策略分歧大打出手，甚至分道扬镳，似乎也没有太让人感到惊奇。

这场公关大战很快进入高潮部分。

一位来自米拉麦克斯的前雇员站出来指控哈维.韦恩斯坦QJ，并且利用那高达十几个人组成的律师团队自己进行威胁恐吓，这个姑娘在社交平台放出的关键性录音让哈维.韦恩斯坦和他背后的米拉麦克斯名誉大跌，但在传统媒体上暂时没有激起太大的水花。

直到一份关于《钢琴家》导演罗曼.波兰斯基在多年前QJ13岁幼女萨曼莎.盖梅的受害人证词出现在网络上，那份指控才跟这份证词一道成为各大媒体的近期新闻热点。

米拉麦克斯：电影制作公司，还是性侵犯乐园?

波兰斯基究竟是和年幼者发生性关系还是QJ儿童?

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