说了什么?闻又夏问。

说，白延辉对安东可能有点不怀好意，安东因此十分讨厌他。

作为乐队，破壳所处的年代，大家都缩在地下自娱自乐。但摇滚乐的圈子看上去开放包容，在那个时候作为同性恋想要出柜或者公开恋爱，仍然不是一件易事，或许白延辉因此辛苦过一段时间，这也导致了他一部分心理扭曲。

但都不是他后来失去道德底线的借口。

别打哑谜了，行吗?顾杞提高了音量，喂，麻烦记得我们乐队不是两个人

闻又夏总算理了他：邱觉得白延辉做抄袭之类的事需要一个源头，如果能够发现源头所在，让他知道我们有这个把柄，交涉起来也算多了筹码。于是我顺着他的过往经历找了找，白延辉的创作过程中，应该有一首歌是最先与他的风格相悖却又大获好评的。

顾杞眉角一跳：他的转型之作?

就像被篡改了的《》。

那首歌叫《Anthony》，写在安东去世之后。邱声表情复杂，所有人都说是白延辉为了纪念某个消失的挚友写的，后来白延辉很多歌也或多或少被它影响，风格成为了他的某种标志但我怀疑它根本和白延辉没有半毛钱关系。

他的作品有着很明显的烙印，但他抄的作品，也有另一种密码。闻又夏说，顿了顿将他扒的两首歌的吉他谱给顾杞看，你看《Alithony》，有没有发现哪里偷工减料了?

顾杞也是吉他手，一目了然，往两个小节处一指：这儿，有点儿别扭。

乐手创作时都有自己偏好的节奏与和弦，这些是隐形的水印，被烙在乐谱上，成为某种独特的记号。而乐队依靠这些连成一片的密码逐渐形成自己的风格，难以复制。一 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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