他其实可以从原主记忆里找找，可是对方的记忆太杂乱了，恰好车上并不拥挤，他就走到了入口的地方，对司机说：

“先生，我真抱歉又要打扰您了。您能在太阳歌剧院停一下吗？我不太认识路。”

礼貌和容颜是一个人在哪都吃得开的资本。司机也很和善地说：“好，你坐那等着吧，一会儿可以从前门下，反正这个时间很早，估计没有几个人。”

“谢谢。”他说。

很快，到站了，他下了车，然后按照记忆，朝着原主所在的歌剧院方向走去。

原主所在的不是有名的巴黎歌剧院，那是最厉害的歌剧演员才有资格踏上的舞台，他所在的小剧院也和他本人一样籍籍无名，虽然名字叫太阳歌剧院，却远远不够耀眼。

他到了休息室，就遇到了那个将要和他同台对唱的女演员，对方在原主记忆里是个有些冷淡的前辈，平时很努力，今天也来得很早，正在后台练习美声，一会儿就要彩排，她和利安德不熟悉，即使看到他，也没多说什么，只说了句日安。

“日安，女士。”利安德也回了句。

对方没再说话，就像原主记忆中一样淡淡的。

利安德倒是不介意，随便找了个凳子坐着复习剧本，发现他要演的虽然是剧里戏份最多的男主，但实际上就是个陪衬，主要是为了推动女主悲剧而存在的工具人。

这很正常，很多低端歌剧都这样。经典歌剧多是悲剧剧本，观众尤其喜爱女高音在绝望和悲伤中爆发出来的唱腔，对于女高音的要求非常高，而对于男高音的要求就要低得多了，只要不破音就行，没人关心他唱得怎么样——像高音之王帕瓦罗蒂那样受追捧的男高音毕竟是少数。

利安德前世也会出演这样的陪衬角色，不过他不是原主这样没名气的小透明，他每次演出都有许多人特地慕名而来看他，因为他唱腔华丽，尤其擅长炫技式的高音c，又相貌俊美，很适合演忧郁的王子，即使那王子在剧本里是个抛弃女主的坏家伙，观众们也乐意追捧他。

但在这个年代，容貌并没有后世那么重要，人们坐在后排看歌剧，往往看不太清演员的脸，只听得到他们的声音 本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>

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